„… Sie sind Heldinnen und Helden, so im Programmzettel, sie sind aber auch zugleich Verlierer oder Amazonen, die keinen Sieg davon tragen. Mitunter bekommt der Tanz geradezu autistische Züge, sie benötigen den Computer als Gegenstand gar nicht mehr, diese ‚Nerds’, jene der Informations- und Hackertechnik verfallenen Wesen, diese ganz und gar nicht unsympathischen Freaks, sie haben den Bildschirm vor Augen, die Tastatur im Kopf und die Wischtechnik bestimmt ihr Gefühlsleben. Denn dieses kann man doch immer wieder in tänzerischen Momenten wahrnehmen. Da gibt es sie schon, Momente der Annäherung, Relikte des protestierenden und widerständigen Rap, Zitate des vom Protest auf den Straßen in den heiligen Hallen der Tanztheater gefügig gemachten Breakdance oder mit Elementen des Moonwalking Erinnerungen an das Kind in einem Manne namens Jackson, der sich kraft chirurgischer Künste der Zukunft entziehen wollte. Und dann kommen uns diese getanzten Fiktionen immer näher, diese kosmischen Welten drehen sich längst und wir drehen mit und sind knapp vorm Durchdrehen. Es gibt keine Fiktionen, die nicht ihren Ursprung in Geschichte und Gegenwart hätten.

Und so wie es Cindy Hammer zum einen versteht den weiten Raum des Festspielhauses mit ihren choreografischen Kreationen verblüffend geschickt und kunstvoll zu nutzen, so kann sie auch immer wieder in geradezu kammerspielartigen Momenten ihre Figuren der Zukunft ganz gegenwärtig als einsame Menschen agieren lassen, denen wir gerne unsere Sympathien schenken. Bei den mitunter schon ein wenig ausufernden Monologen sind es aber vor allem Stichworte, die dann doch eher die eigene Fantasie und die eigenen Reisen in die erträumte oder gefürchtete Zukunft in Gang setzen, wie überhaupt ein großer Hauch der Freiheit über dieser Produktion der go plastic company schwebt. In dieser Freiheit ist dann auch Platz für Absurditäten wie die der exaltierten Frau und ihrer Macht über die Verteilung des reinigenden Mineralwassers. Oder jener Frau, die sich am Ende in das Kühlfach legt, um sich mit dem Proviant frischer, aufgeschlagener Eier auf ihre Reise in die Vorhalle des Nichts zu begeben, was ja dann doch, wegen der Eier als Symbol des Lebens, sofern man sie nicht brät, in tieferem Sinne ein Ausdruck der Hoffnung wäre. Mit Augenzwinkern, versteht sich, sonst wäre es kein Stück von Cindy Hammer.